Klangreihenbildung und Satztechnik beim Variationsthema des 3. Satzes:

Wie bei allen Klangreihen zur 1. Violinsonate lassen sich auch an jener zum 3. Satz zahlreiche Prinzipien der freien Harmonisierung, wie sie Steinbauer zu handhaben pflegt, nachvollziehen. Einiges davon wurde bei der Behandlung des 1. Satzes erörtert.

Wiederum werden zum 1. Reihenton passende "harmoniefüllende" Töne hinzugefügt, sodaß der 1. Klangreihenakkord c-es-g heißt.

Bei allen Übergängen von einem Klangreihenakkord zum darauffolgenden scheinen zwischen den einzelnen Akkordtönen nur Prim- und Sekundintervalle auf, wobei sich als Varianten dieses Klangreihenprinzips "Abzweigungen" (des-es in Takt 3 und 11, b-ces in Takt 4 und 12, des-c in Takt 6), "Einmündungen" (ces-b in Takt 4 und 12) und "Zusammenflüsse" (g-a und b-a beim Taktübergang 4/5, ges-g und as-g in Takt 7) finden. Darüber hinaus begegnet man dem "freien Hinzutreten" eines Klangreihenakkordtones ("d" in der Klangreihe zu Takt 7) zu bereits vorhandenen Klangreihenakkordtönen.

In satztechnischer Hinsicht bemerkenswert erweisen sich die Takte 6 bis 7, wo in der Gestaltung der Melodiestimme die obligaten Sekundschritte e-f und a-b nicht als konkrete Sekundschritte, sondern als Septimsprünge aufscheinen (siehe dazu auch die Häufung von Septim- und Nonintervallen im 4. Satz der Zwölf Rubato-Stückchen, op. 23, von Johann Sengstschmid).

Darüber hinaus findet die Sekundbindung von zahlreichen obligaten Sekundschritten nicht Eingang in die kompositorische Gestaltung (zum Beispiel g-a beim Übergang vom 2. zum 3. Klangreihenakkord, c-des beim Übergang vom 3. zum 4. Klangreihenakkord, a-b beim Übergang vom 4. zum 5. Klangreihenakkord etc.).

Interessant ist die Reminiszenztonsituation im 8. Takt: Der Akkordton "g" besitzt infolge seiner Erreichung durch Zusammenfließen im 7. Takt zwei Reminiszenztöne, nämlich "ges=fis" und "as", und beide werden in der Baßstimme nacheinander "aufgefädelt" gebracht.

Die fünf Variationen verwenden das gleiche Ausgangs-Reihenmaterial wie das Thema. Die Erstellung der Klangreihe wird allerdings dem Variationsprinzip unterworfen, indem einzelne Klangreihenakkorde im Sinne einer "komprimierten Klangreihe"anders zusammengezogen werden oder indem manche Klangreihentöne durch andere, ebenfalls mögliche obligate Sekundschritte (einschließlich "Abzweigungen", "Zusammenflüsse" etc.) erreicht werden.

Wie ein Blick auf die Noten zeigt, übernimmt Steinbauer das im Thema auftretende dreiteilige Formschema a-b-a entweder wörtlich (1., 3. und 5. Variation), oder er wandelt es in das Formschema a+b+c (2. Variation) oder a+b+a' (4. Variation) um. Während in der 1. Variation das Thema noch durchschimmert, präsentieren sich die übrigen Variationen eher als dreiteilige Miniaturen ohne direkten oder allenfalls mit weit hergeholtem melodischen Bezug zur Themenmelodie. Dennoch entsteht durch viele Gemeinsamkeiten - etwa durch die fast gleiche Länge der Abschnitte, den dreiteiligen Aufbau, den c-Moll-Anfang sowie den Es-Dur-Schluß, durch die ähnlichgearteten Klangreihen, die Ähnlichkeiten der Baßführung u.a.m. - der Habitus einer Variationskette.

Steinbauer, 1. Violinsonate, Form und Struktur:
Satztechnik (Details):